中国玉雕大师周春龙入驻中国玉雕大师联合会中国玉雕大师网

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中国工商联新闻通讯社高级记者：那桂付 吴怡欣 李晓丹编辑报道

朋友常听闻马王之名，然无缘相见。趁今日秋高气爽，凉风习习。特随友一起到周老师的工作室品茗论玉，交流探讨。

    刚进入工作室，首先映入眼帘的就是周老师办公桌上的一具缩小版的骏马骨架模型。栩栩如生非常漂亮，谈及这个模型，周老师爱惜之情溢于言表。他说这是一个朋友相赠的，收到之后非常喜欢。每天上手研究，仔细观察。从中学到了很多动物的结构特征，真如良师益友一般。

       周老师谈到马的雕刻，说首先要了解马的运动规律。初学时，由简单的、静止的形态观察，逐渐雕刻复杂的活动，由浅入深。可以对它进行细致的刻画。马的走或奔跑是有规律变化的，它的四肢都是重复动作，除四肢外，头和身躯活动的范围非常小。只要抓准结构，便能掌握很多的表现方法。

  雕刻马的结构时，要抓住关键，鼻孔要大，胸肌要突出，这是肺活量大的特征。腿要长，蹄要灵活，才能善于奔驰跳跃。腿踝骨是较难表现的地方，造型要准，不懂骨骼解剖不行，完全照搬自然形态也不行，要掌握好脚踝骨、蹄及之间的关系，就要下一番苦功夫。

     周老师说：马的动作虽活跃，但仍不失平衡，四肢交替，动作清晰，雕刻中线条应流畅、活跃。我们常见的动作也有一定的规律。当右后脚和左前脚蹬地时，右前腿就承担起重量。当后脚提起时注意右前腿的倾斜度。后双脚到腹部下面再接触地面时，前双腿抬起。后双腿再一次承受重量。以后又回到开始的动作，掌握了这样一些规律，就不会出现一些常识性错误。

         周老师谈到在自己雕刻马的时候，更多的借鉴了唐代壁画中线条劲力，勾勒出马的肥壮之美。马臀部到腰背的一根线条，即表现出很强的体积感，而近代徐悲鸿的马与传统马相比更加昂扬、奔放、蓬勃，更具视觉冲击力，更具精神感召力，更加具有时代精神，它的出现在中国画马领域产生了重大而深远的影响，也中国画马史上的里程碑。二者刚柔相济，融为一炉。肥壮中透着坚毅。粗犷中带着些许沉稳，这也许正是马王的作品之灵魂所在吧。。。。。。。

      最后，我们也祝愿周老师在雕刻马的道路上：一马当先，驰骋万里！

周春龙，省玉石雕刻大师，高级工艺师，苏州玉石文化行业协会常务理事、中国宝玉石协会会员，中国美术家协会会员。1996开始学习玉雕设计，曾师从著名海派玉雕大师王平、沈水富学艺多年，大量的玉雕制作使得其镗、勾、刻技法娴熟，期间学习设计多种玉雕题材作品，走出了自已玉雕艺术设计风格，其作品既传承了海派玉雕的委婉细腻，又不失北派的豪放大气。

其擅长动物花鸟题材的设计与制作。作品设计新颖，雕工细腻，在大量实践的基础上，提炼花鸟件的清新自然与动物件的刚劲有力相互融合，刚柔相济，雕琢的花鸟细腻精致，动物刻画传神，线条刚劲有力，意境自然柔美，深受玉器收藏爱好者的喜爱。

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中国玉雕大师联合会将一如既往秉承不忘初心，坚持始终的一贯原则，将弘扬民族玉雕技艺，传承玉雕文化，发展和推进传统玉雕业的发展，而做出更大的努力。

同时希望联合会的大师及会员，能够把联合会的精神贯彻下去，联合一切可以联合的力量，把我们的联合会做大做强，为我们的玉雕事业发光发热。